MUNA ULUNGA DA BREVÍSSIMA EXISTÊNCIA
sinto em mim oposto ao medo
- lá para dentro
minha pedra (brevíssima existência) -,
o viver silenciado
como se desta
vez a existência
abrisse a alma
que o guia muna ulunga
a calma mas
próxima função
conduz-me anunciando
a sedução
a noite ganha
razão
como ferida
a glória no duro labirinto
muito perto
do sofrer
morre em mim
oposto a amargura
a doçura da
vida espumas de luz lá para diante:
o fracasso,
a desonra. que importa a vitória
talvez sobre
os dias porque alguém me esmaga a cidade
pó só pó sobre
os ombros da morte o vazio
efectivamente
intervalo de noites a brevíssima,
inacreditável
existência (a pedra) já nada seduz
DE CERTO MODO OS DESTROÇOS PALAVRAS
de igual modo as partículas invariáveis traços lábias
sempre há uma
mulher no mal
por isso trepo
meu olhar pelas paredes e pelo tecto
o último cruzar
de pernas
zona prestigiada
o eixo compreendia o acento de intensidade
junto todos
os sentidos no modo algum tempo exacto
sem esquecer
na via erudita expressão
o étimo uma
mesa com o portal aberto
outro reino
de certeza
a comunicação
oficial adoptou o berço língua lençol
tanto tempo
sonorizado
estava inscrito
nas fronteiras este período
das alíneas
funções sintácticas
diferenças dos
pares vocabulares
nascem outras
partículas variáveis destroços
MÚSCULO A POESIA SEGUINTE
na sala branca
constelação aquém o amor jasmim
das portas esse
galho sábado da rocha
os alicerces
da canela secam teu gosto
silêncio a mesa
gráfica
o semba vai
a bordo nestes dias seu lugar
o aniversário
couple noir
alguma vidraça
na gargalhada sem palavras
nos acessos
os degraus nascem ao meio-dia dum domingo
com leis da
sintaxe no norte dos anos
a face dum corpo
fecha as janelas
contra as horas
invisível passeio pelo passeio
partirá longe
o pêlo sílaba dum deserto quando repouso jamais
as ruas do exílio
transformam
o século sem músculo em poesia seguinte
AGORA SEM FARO CALÍGRAFO
com a superfície
em posição estrutural
configura-se
inesperada montanha um gesto
espontâneo também
o silêncio pintando folha no norte da língua
pálpebras previstas
em casa chegam a seus pés
o milho que
fosse caverna acesa
há uma mesma
tarde na boca
os caroços olhos
cristalinos permeiam constelações
na própria boca
que rumo?
haverá um metálico
lado do antigo depoimento
faz a presença
a escultura
entra de alguma
forma o triângulo de casa
NO MATERIAL O ANDOR DAS PAREDES
todos os dias
estas velas traziam alegóricas cidades.
mesma surpresa
confidente pé
o céu todo dia
sentado.
na terra o material
das paredes empurra deitado
o meio-dia vestido
inesquecível encantamento.
os olhos adiante
lúcia na irrigação hoje primeiro dia
eram falas no
sétimo mês inquieto discurso dentro dele
o céu todo dia
de pé.
a terra material
das paredes declarativos os espelhos
vidro fundo
o sinal próximo acinzentado andor
este lugar se
nada ocupa só dissolve
o possível sorriso
na imutabilidade do tempo
A BOCA CERCO TROPICAL
palavras ao
meu lado aproximados tambores
a forma marcas
dum corpo
solitária mão
sobre a alma da mesa
nocturna a noite
labiríntico dia de mariposas
permanente o
jardim terreno desértico as palavras
dizem enumeram
permanecem abertas
nas horas um
bordel tampouco corpo
amanhecem os
anos nas persianas casa a oficina dos espaços
êmbolos mais
tarde praça pública alegre conflito
a abobada da
boca cerco tropical a catedral dos sentidos
O TEU PÉ NA MÃO DA BOCA
o teu pé simples
gestos aonde te lava
a tua mão volumosa
cegueira o que segura
a tua boca molha
o que diz dos símbolos
em presença
funcional descobre que as camisas
são objectos
hospitalizados
rumos e vidraça
saem mais certamente
do ilíaco e orientam marinho trabalhar
os astronautas
como membros penetram-lhe o corpo
transparente
rosto descalçado nos logaritmos degraus
as roupas marfim
invisível na consciência longa
dos olhos o
instrumento do diálogo
dáctila as substâncias
islâmicas
portes o corpo
das sombras máquinas
desérticas a
armadura de teus olhos duras lembranças
O LIMÃO FRUTO DO MÊS
no tópico a
penumbra limita o céu
a deus a mesma
paragem
passa em liberdade
suave textura
a mulher tarde
horizontal
de estrutura
espessa o género substantiva camada
passa a boca
espalhada pelo corpo
guarda todos
os traços femininos empurram o limão
permanecem no
caminho de frias letras
decifrada a
edição é toda ampla pluma
os determinadores
pernas no planeta as sedas
deixam de lado
os factos contextuais
as luzes estendem-se
até a nudez
a existência
tão longa produção constrói estrelas
outro corpo
as trevas janelas
inquilinos selando juros
LONGA HORA OS OLHOS PAI OU MÃE
a morte explícito
sujeito sentado no eixo
aberta zona
meridional
abraço funda
cegueira ao cantar o angulo solar
deposito as
guelras do tempo frutos os soldados da rotação
talvez versos
as ruas
abrindo o metal
uma cidade o passado
de cada respirar
geometrias ou idiomas (...) um telefonema
opera o golpe
vogais na redução
sublimada esteira o tema seus dedos
hoje os lugares
pronunciadas formas pronominais
os próprios
olhares
abrem a passagem
dos traços labiais longas horas
floresce na
zona centretional
com imediatos
acentos no sul da vida
A GARÇA ESTÓRIA FISCAL DOS ESTADOS UNIDOS
cheira a glândula
o sotaque de nuvens
por razão leitos
de ontem
estreito sol
a última rua da alma
pés na boca
o repouso oco farol
istos jejuns
encharcado e
puro quilo
a poça mesmo
pano adensa-se
o esqueleto
em cascata infixa os estados unidos
outra toalha
mineral
apurava perfumes
o tempo
carregava sozinho
nossos corpos
na derivação
ou composição suados e sujos
infinitos e
esgazelados ora eufónicos
elegíveis duros
rascunhos
dobram os sentidos
do horizonte
aquilos na alma
ficam os tentáculos envelheciam
O IMPERFEITO DO CONJUNTIVO
COMO SE OS IMPÉRIOS SE DOBRASSEM
há talvez uma
por quase janela
atravessada
ênclise no entanto perdida parede
o cão acorrentado
na transcrição seguinte
ou melhor a
miséria em cada bassorá sobre o papel
corre denso
quase até a grossura
certamente a
vassalagem margens mais baixas
no paladar crude
olho as monarquias
o que mais me
perturba
porque não são
quaisquer decibéis
só espiga no
rosto dessa gente
dada sombra
a luz suspende-se em terra firme
quisesse reduzida
fronteira
sobre a mesa
bagdade ao jantar
mar exuberante
rosa
perdura o imperfeito
do conjuntivo ainda
como se os impérios
se dobrassem
satisfeita a
sede já trazem vísceras a mais nesta janela
*
Abreu
Castelo Vieira dos Paxe nasceu em 1969 no vale do Loge,
município do Bembe (Angola). Licenciou-se no Instituto Superior
de Ciências da Educação (ISCED), em Luanda, na especialidade
de Língua Portuguesa. É docente de Literatura Angolana nesta
mesma instituição e membro da União dos Escritores Angolanos
(UEA), onde é secretário para as atividades culturais. É
técnico de comércio externo pela escola de comércio. Publicou
A chave no repouso da porta (2003), que venceu
o Prêmio Literário António Jacinto. No Brasil, foi publicado
nas revistas Dimensão (MG), Et Cetera
(PR) e Comunità Italiana (RJ), e em Portugal, na antologia
Os Rumos do Vento, (Câmara Municipal de Fundão).
Leia também um
ensaio
sobre o poeta, escrito por Claudio Daniel, e uma
entrevista
com o autor.